1546年，56歲的提香已是首屈一指的人氣藝術家，在權力階層中十分搶手。不過，他的兒子不夠爭氣，不僅沒有繪畫天賦，還到處惹是生非，提香不得不用自己的人脈為他謀一個好去處。
　　
　　在大修道院擔任神職職位是不錯的選擇，提香暗自盤算。那個時代，教皇的權力至高無上。
　　
　　保羅三世的處事方式滴水不漏，有極強的政治手腕，終于在66歲時坐上教皇的寶座。之后，他開始擴張自己的權力版圖，并打算提前安排接班人。
　　
　　鑒于提香在權力階層的聲望，保羅三世希望他為自己的家族畫一幅畫，里面只有三個人：他自己和他的兩個孫子。
　　
　　顯然，保羅三世的意圖是通過這件作品向世人暗示最高宗教權力的交接問題。提香長期混跡于權貴階層，當然明白這個道理。同時，精明的保羅三世更是知曉提香的需求，便暗許他兒子修道院的神職職位。
　　
　　保羅三世需要這幅畫具有極強的政治色彩，所以在對構圖進行了一個多月的秘密商討后，提香才開始動筆。
　　
　　半年后，這幅油畫完成了一半，雛形已現。而此時，保羅三世卻只給了提香的兒子一個小教區神院的職位，與大修道院相去甚遠。
　　
　　提香這才明白保羅三世從一開始就沒打算兌現承諾。提香回到工作室，將那幅畫做了一些修改后迅速離開羅馬，返回威尼斯，再也沒有回來。
　　
　　提香給這位身處權力頂點的教皇畫出了弧度很大的背脊，使他看起來像一只從殼里伸出頭的老烏龜。畫中的保羅三世臉頰消瘦、鼻子過長，還有那異于常人的濃密白須，無不在向觀者訴說：這是一位狡詐的權術家。事實也確實如此，保羅三世在位期間惡評如潮。
　　
　　右側的次孫表面上謙恭有禮，正俯身去親吻教皇的足部以示臣服。提香著意刻畫了保羅三世繡有金色十字架的鞋子，預示著他的下一個動作，但這位年輕人的臉上露出的卻是與身體語言相異的偽善神情。
　　
　　左側的長孫穿著正式，似乎他就是下一任教皇。他的手搭在椅背上——這位精通美術史的藝術家知道在之前的類似題材作品中，手扶教皇椅背的主教都不曾繼任教皇，有些甚至早亡……
　　
　　提香的這件未完成作品，部分參考了拉斐爾《教皇利奧十世和二主教》的構圖。
　　
　　拉斐爾畫中利奧十世桌前的鈴鐺是宗教的象征，提香在那幅未完成的油畫中將這個宗教信物改成沙漏，顯然，他是在暗示保羅三世命不久矣。
　　
　　實際上，在藝術史的記載中，像提香這樣的藝術家不在少數。所以，要謹記我的告誡——別惹藝術家！