淺析莫言小說(shuō)的典型語(yǔ)言特色

了解莫言小說(shuō)的語(yǔ)言，不但可以領(lǐng)會(huì)莫言的文學(xué)歷程，更能感受語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。

獨(dú)特而豐富的人生經(jīng)歷賦予了莫言獨(dú)特的文學(xué)語(yǔ)言特色，他的小說(shuō)涵蓋獨(dú)特的修辭、方言、俗語(yǔ)、色彩詞等。諸多學(xué)者從語(yǔ)法、語(yǔ)義、句型等各種角度對(duì)莫言小說(shuō)的語(yǔ)言特色進(jìn)行了研究，本文將莫言小說(shuō)里運(yùn)用的語(yǔ)言分為四大類：常見(jiàn)修辭式語(yǔ)言、常規(guī)運(yùn)用式語(yǔ)言、突破常規(guī)式語(yǔ)言、自由混雜式語(yǔ)言，力求全面概括并分析莫言小說(shuō)的典型語(yǔ)言特色。

【第1句】：常見(jiàn)修辭式語(yǔ)言的使用

高考規(guī)定的8種常見(jiàn)修辭手法包括：比喻、比擬、借代、夸張、對(duì)偶、排比、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)。我們認(rèn)為，莫言小說(shuō)中使用的典型修辭式語(yǔ)言指運(yùn)用比喻、比擬、借代、夸張、排比這五種手法的語(yǔ)言。至于其他修辭手法，如仿擬、移就、返源等，我們將其歸為突破常規(guī)式語(yǔ)言，在后面進(jìn)行分析。

(一)比喻

比喻是莫言在小說(shuō)中最常用的修辭格，獨(dú)具特色不落俗套，形象生動(dòng)，給人新奇感。我們認(rèn)為，莫言的比喻可分為諷刺比喻和非諷刺比喻，而大多彌漫著諷刺的味道。

例如：她在我面前第一次用眼里的水而不是用口里的水把臉濡濕了。她眼里流出來(lái)的淚水淺薄透明，仿佛沒(méi)有重量，這張紅色大臉上掛著的水就像馬頭上生出的角一樣令我難以接受。(《爆炸》)

這個(gè)比喻是對(duì)人物的諷刺，而如《透明的紅蘿卜》中“他的心臟像只小耗子一樣可憐巴巴地跳動(dòng)著”這樣的比喻沒(méi)有諷刺意味，我們稱之為非諷刺比喻。

(二)比擬

【第1句】：擬人：有一匹全身皆白、只黑了兩只前爪的白狗，垂頭喪氣地從故鄉(xiāng)小河上那座頹敗的石橋上走過(guò)來(lái)時(shí)，我正在橋頭下的石階上捧著清清的河水洗臉。(《白狗秋千架》)

【第2句】：擬物：奶奶鮮嫩茂盛，水分充足，她出口的細(xì)語(yǔ)被厚重的轎壁和轎簾吸收得干干凈凈。(《紅高粱家族》)

(三)借代

如“黃毛的臉皮很單薄，嘴唇紅得有點(diǎn)妖里妖氣;上唇上一層細(xì)軟的茸毛，平平坦坦的獅子鼻”(《金發(fā)嬰兒》)中的“黃毛”，“爺爺?shù)年?duì)員像木樁一樣倒在鬼子的腰刀上，啞巴屁股倚在汽車頂上，胸膛上有幾股血竄出來(lái)”(《紅高粱》)中的“鬼子”、“啞巴”，就是運(yùn)用了借代的修辭，以代表人物特征的詞指代人，使人物形象更加鮮明生動(dòng)。

(四)夸張

例如：你走回家，一頭栽到炕上，腦袋脹得如柳斗般大，四肢麻木，好像死去一樣……(《歡樂(lè)》)

(五)排比

莫言在小說(shuō)中運(yùn)用的排比式語(yǔ)言并非嚴(yán)格意義上結(jié)構(gòu)整齊的排比語(yǔ)句，而是彰顯莫言天馬行空張狂性的長(zhǎng)短參差結(jié)合的排比句。

例如：聽(tīng)一聽(tīng)，看一看，摸一摸，穿一穿，一聽(tīng)如同銅鑼聲，二看如同綾羅緞，三看毛色賽黑漆……我擔(dān)保您在家里坐半個(gè)時(shí)辰，您家房頂上那厚厚的雪就化了，遠(yuǎn)看您家，房頂上熱氣騰騰，您家院子里，雪水淌成了小河，您家房檐上那些冰凌子，噼里啪啦就掉下來(lái)了…

【第2句】：常規(guī)運(yùn)用式語(yǔ)言的使用

(一)帶鄉(xiāng)土氣息的方言詞匯的使用

例如：不，我要說(shuō)，姜寶珠拍拍門(mén)，對(duì)著房間里早已停止嚎啕的華中光喊：中光，你孬好還有一個(gè)哥哥在家，父母也健康，沒(méi)結(jié)婚無(wú)牽掛，你鬧什么?(《戰(zhàn)友重逢》)

“孬好”是高密方言，譯為“不管怎樣”。

(二)民間口語(yǔ)化的句式的使用

姬鳳霞在《從句式看莫言小說(shuō)語(yǔ)言的民間口語(yǔ)化》中說(shuō)：“莫言一直致力于營(yíng)造一種‘民間話語(yǔ)’的敘事系統(tǒng)，口語(yǔ)句式被作為文本主要的構(gòu)建材料，其中的短句、省略句、插入語(yǔ)、整句等都帶有鮮明的民間口語(yǔ)語(yǔ)體特征?！北疚闹饕芯亢陀懻摰氖悄孕≌f(shuō)典型語(yǔ)言特色問(wèn)題，所以我們?cè)诖藘H舉出莫言廣泛使用的典型的插入語(yǔ)。

例如：兒媳婦剛拆洗過(guò)的被褥散發(fā)著清雅的肥皂味兒。――俺的兒媳婦名叫紫荊――紫荊嗓子略有點(diǎn)沙啞，語(yǔ)聲低低的，很甜，很迷人。――那天她對(duì)我說(shuō)：娘，你摸摸看，我給你換了一條緞子被面?！娴?，娘，我不騙你，你年輕了十歲――紫荊嘰嘰嘎嘎笑起來(lái)――俺兒媳婦就是愛(ài)笑――她的笑聲變化多端……(《金發(fā)嬰兒》)

(三)成語(yǔ)、俗語(yǔ)以及歇后語(yǔ)的使用

寫(xiě)小說(shuō)、散文等，恰當(dāng)?shù)匾贸烧Z(yǔ)和俗語(yǔ)不但能為文章添彩，增強(qiáng)文章說(shuō)服力，而且能體現(xiàn)作者深厚的駕馭語(yǔ)言文字的功底。莫言對(duì)成語(yǔ)和俗語(yǔ)的運(yùn)用可謂是淋漓盡致、筆下生輝。

例如：老態(tài)龍鐘的支部書(shū)記從辦公室跑出來(lái)，六神無(wú)主地站在院子里，丈二和尚摸不著頭腦，盲人摸象般走到教室門(mén)口，聲色俱厲色厲內(nèi)荏外強(qiáng)中干嘴尖皮厚腹中空地吼一聲：不許高聲喧嘩!然后頭重腳輕根底淺地走著，急急如喪家之犬，忙忙如漏網(wǎng)之魚(yú)。(《歡樂(lè)》)

各類成語(yǔ)、俗語(yǔ)的運(yùn)用行云流水，幽默詼諧地表現(xiàn)出支部書(shū)記步履蹣跚、心事重重、慌張不堪的生動(dòng)人物形象。

(四)擬聲詞和疊音詞的使用

【第1句】：擬聲詞。例如：車輪破了，哧哧地泄著氣。汽車轟轟地怪叫著，連環(huán)鐵耙被推得咔噠咔噠后退，發(fā)親覺(jué)得汽車像一條吞食了刺猬的大蛇，在痛苦地甩動(dòng)著脖頸。(《紅高粱》)

加點(diǎn)字都是擬聲詞，不僅形象生動(dòng)，而且符合莫言的生活經(jīng)歷，具有濃厚的山東特色。

【第2句】：疊音詞。例如：天蒙蒙亮?xí)r，父親感覺(jué)到有人在自己腰間摸摸索索做文章，打一個(gè)滾爬起來(lái)，急摸腰間，空蕩蕩沒(méi)有一物，才要轉(zhuǎn)身，兩支冰涼的槍口頂在了腰上，他聽(tīng)到連長(zhǎng)在背后冷笑著說(shuō)：“兔崽子，舉起手來(lái)!”(《野種》) “天蒙蒙亮?xí)r”比“天剛亮?xí)r”更具語(yǔ)言美和形象感，“摸摸索索”暗含出“偷偷地、謹(jǐn)慎地”動(dòng)作行為，“空蕩蕩沒(méi)有一物”雖然沒(méi)有“空無(wú)一物”簡(jiǎn)潔，但一方面可以體會(huì)出父親腰間的東西被人取走得徹底，一方面又暗含父親發(fā)現(xiàn)時(shí)內(nèi)心的失落。

【第3句】：突破常規(guī)式語(yǔ)言的使用

(一)色彩詞的使用

色彩詞的廣泛使用是莫言小說(shuō)語(yǔ)言區(qū)別于其他作家語(yǔ)言的最大特色之一。莫言認(rèn)為“以我觀物，物皆著我之色”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在8萬(wàn)字的小說(shuō)《紅蝗》中，竟出現(xiàn)了400多次色彩詞。

莫言小說(shuō)運(yùn)用的色彩詞可謂五顏六色俱全，但毫無(wú)疑問(wèn)，莫言小說(shuō)的讀者首先會(huì)想到紅色。莫言小說(shuō)《紅高粱》《透明的紅蘿卜》《紅蝗》《紅耳朵》等作品名稱中就有紅色這一色彩詞。又如《白狗秋千架》《白棉花》名稱中有白色這一色彩詞，《金發(fā)嬰兒》名稱中有金色這一色彩詞。

俄國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師列賓有言：“色彩即思想?！蹦栽谛≌f(shuō)中運(yùn)用的色彩詞，有的保留了原本內(nèi)涵，有的被賦予了特殊的意味。如：一輪巨大的水淋淋的鮮紅月亮從村東邊暮色蒼蒼的`原野上升起來(lái)時(shí)，村子里彌漫的煙霧愈加濃重，并且似乎都染上了月亮那種凄艷的紅色。這時(shí)太陽(yáng)剛剛落下，地平線上還留著一大道長(zhǎng)長(zhǎng)的紫云。(《枯河》)

此段描寫(xiě)渲染了一種凄清的氛圍，暗示著一種不祥的結(jié)局。紅色原本象征著熱情、喜慶、陽(yáng)光等，但莫言運(yùn)用紅色表現(xiàn)的是傷感悲涼的境界。“紫云”中的“紫”保留了不祥、惡毒之義。我們知道，孔子曰“惡紫以?shī)Z朱”，因?yàn)樽仙珵殚g色。金庸先生博學(xué)多識(shí)，就很擅長(zhǎng)運(yùn)用色彩詞給小說(shuō)人物命名。如《天龍八部》中的阿朱和阿紫，雖為姐妹，但二人性格秉性不同，阿朱為人善良，而阿紫力圖取代姐姐阿朱。還有，我們知道，導(dǎo)演往往將電影中扮演深藏武功的惡狠太監(jiān)的演員的嘴唇涂成紫色，以表惡毒無(wú)情。

此外，綠色的運(yùn)用也很傳神：

A.表示憤怒：他的眼睛因激怒發(fā)出綠色的光芒。(《紅蝗》)

B.表示生命的枯竭和衰?。憾唐幢M全力嚎叫一聲，好想奮身躍起，但身體已經(jīng)死了，她眼前一片黃光閃過(guò)緊接著出現(xiàn)綠光，最后漆黑的潮水淹沒(méi)了她。(《狗皮》)

(二)對(duì)在邏輯上相矛盾的語(yǔ)言的使用

例如：我終于領(lǐng)悟到：高密東北鄉(xiāng)無(wú)疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛(ài)的地方。(《紅高粱》)

我們知道“美麗”和“丑陋”，“超脫”和“世俗”，“圣潔”和“齷齪”，這三組詞明明是相對(duì)立的，為何莫言放在一起來(lái)形容自己的家鄉(xiāng)，而我們認(rèn)為這樣突破常規(guī)的語(yǔ)言運(yùn)用在內(nèi)容上又合乎邏輯、可以理解呢?我們認(rèn)為，莫言的語(yǔ)言特色是扎根于故鄉(xiāng)的，他是“尋根文學(xué)”作家，他的小說(shuō)充滿了“懷鄉(xiāng)”、“怨鄉(xiāng)”之情，他所經(jīng)歷的民間生活正存在著美麗與丑陋、善良與邪惡、燦爛與暗淡、寧?kù)o與喧鬧等相對(duì)立的各種因素，那么莫言對(duì)在邏輯上相矛盾的語(yǔ)言的使用不但可以為讀者所接受，而且更能表現(xiàn)莫言對(duì)故鄉(xiāng)的愛(ài)恨交織，越愛(ài)越恨，越恨越愛(ài)的復(fù)雜情感。

(三)詞語(yǔ)組合搭配的變異

【第1句】：仿擬。

A.改變個(gè)別詞或字，創(chuàng)設(shè)陌生化新奇效果。例如：因?yàn)?，這個(gè)具有一部分俄羅斯血統(tǒng)的雜交二代一定會(huì)成為掌上鉆石。(《十三步》)

將“掌上明珠”中的“明珠”換成同樣貴重的“鉆石”其實(shí)意義并沒(méi)有多大改變，但恰恰營(yíng)造了陌生化、新奇、獨(dú)特創(chuàng)新的語(yǔ)言效果，讓讀者接受的同時(shí)，更加佩服莫言推敲語(yǔ)言的超凡能力。

B.改變數(shù)量詞，增強(qiáng)表達(dá)的精確性。例如：你匆匆忙忙地?fù)Q上了一件唯二的襯衣。(《歡樂(lè)》)

莫言仿擬“唯一”做出“唯二”一詞，運(yùn)用得十分巧妙，暗含農(nóng)村青年只有兩件襯衣，要換也只能換唯有的兩件中的另一件，因此稱其為“唯二的襯衣”再恰當(dāng)不過(guò)了。“唯二”將農(nóng)村青年的貧困程度精確到了極點(diǎn)。

【第2句】：移就。例如：班長(zhǎng)遞給你兩片安眠的藥他說(shuō)沒(méi)有水，你一仰脖子吞了藥說(shuō)不要水。班長(zhǎng)，給我兩片吧……從班長(zhǎng)身后伸過(guò)一只失眠的手，可憐巴巴地說(shuō)。(《歡樂(lè)十三章》)

一般認(rèn)為，移就指將描寫(xiě)甲事物性狀的詞語(yǔ)用來(lái)描寫(xiě)乙事物的性狀?！笆摺北臼切稳菀粋€(gè)人睡不著覺(jué)，這里用來(lái)形容“手”，我們認(rèn)為作者其實(shí)要表達(dá)的是“失眠的人伸過(guò)一只有氣無(wú)力的手”，但這樣說(shuō)實(shí)在太過(guò)呆板，不如“伸過(guò)一只失眠的手”簡(jiǎn)潔形象。

(四)語(yǔ)義系統(tǒng)中不常用意義的激發(fā)

我們來(lái)看《紅高粱家族》中的一句話：“路西邊高粱地里，有一個(gè)男子，亮開(kāi)坑坑洼洼的嗓門(mén)……”起初我們或許認(rèn)為“嗓門(mén)”的修飾形容詞與它搭配不當(dāng)，我們都知道“坑坑洼洼”指地面或器物表面凸凹不平，應(yīng)該改為“高低不平”，但莫言將“坑坑洼洼”置于句子中以后，由于受“亮出”和“嗓門(mén)”這兩個(gè)詞語(yǔ)的擠壓，“坑坑洼洼”語(yǔ)義系統(tǒng)中高低不平的意義便被激發(fā)和凸現(xiàn)出來(lái)了，莫言如此用詞新奇又形象。

(五)返源格的使用

江南參見(jiàn)王希杰的《說(shuō)話的情理法》提出莫言小說(shuō)運(yùn)用了返源格的手法，他說(shuō)：“所謂返源格是指偏離一個(gè)詞語(yǔ)的通行的一般的語(yǔ)義，而返回到它的語(yǔ)源意義上使用它，以便達(dá)到某種反常的效果?！苯纤e例子最經(jīng)典的是《歡樂(lè)十三章》中的“我咬牙切齒地不笑”。“咬牙切齒”本來(lái)是形容極端仇恨和厭惡的意思，莫言在這里卻使用了它的原本意義：緊緊咬住牙齒。再來(lái)看一例：校長(zhǎng)站在講臺(tái)上氣宇軒昂，他是一個(gè)中年人，面黃無(wú)須，人中漫長(zhǎng)，下巴短促。(《歡樂(lè)》)“漫長(zhǎng)”和“短促”一般是形容時(shí)間的，“漫長(zhǎng)”也多用于形容道路，莫言在此只取二者的語(yǔ)源意義――長(zhǎng)和短。這樣既押韻又幽默詼諧。

【第4句】：自由混雜式語(yǔ)言的使用

我們可以從《酒國(guó)》中酒博士寫(xiě)給莫言的信中領(lǐng)略到自由混雜式語(yǔ)言的使用魅力。信中莫言將政治語(yǔ)言、學(xué)術(shù)語(yǔ)言、格言民諺、市井俚語(yǔ)任意交雜，任意拼接，展現(xiàn)了天馬行空的狂歡個(gè)性，使小說(shuō)結(jié)構(gòu)開(kāi)放化、意義豐滿化，提高了諷刺的濃度，增強(qiáng)了表達(dá)的效果。如：“身在酒國(guó)，心在文學(xué)”;“在文學(xué)之海里扎猛子打撲騰”;“岳父者泰山也”;“我為了文學(xué)真格是刀山敢上，火海也敢闖”;“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”;“我拜讀了您的所有大作，對(duì)您佩服得五體投地，一魂出世，二魂涅”;“您這些話猶如醍醐灌頂，使我頓開(kāi)茅塞”;“正是：打開(kāi)兩扇頂門(mén)骨，一桶茅臺(tái)澆下來(lái)”;“小的不敢嗦”;“弟子這廂有禮了”等。