村上春樹自己也說過：“我的確非常喜歡日常生活中無所謂的細節性風景，非常喜歡觀察各種各樣的人是怎樣通過這些細節同世界發生關系，以及這些無關緊要的瑣事是怎樣得以發生的，我對此非常有興趣”。以下是雨露文章網小編整理的村上春樹經典語錄，歡迎參考借鑒。

　　

　　我不能拋棄心，我想 無論它多么沉重 有時是多么黑暗 但它還可以 時而像鳥一樣在風中曼舞 可以眺望永恒 ――村上春樹

　　我喜歡我的懦弱，痛苦和難堪也喜歡。喜歡夏天的光照，風的氣息，蟬的鳴叫，喜歡這些，喜歡得不得了。 ――村上春樹 《尋羊冒險記》

　　我們寫作的理由，歸根結底只有一個，那就是讓個人靈魂的尊嚴浮現出來，將光線投在上面，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和損貶。 ――村上春樹

　　習慣這東西真是不可思議。要素只要缺一點點，感覺上就好像自己被世界的一部分所拋棄。 ――村上春樹 《旋轉木馬鏖戰記》

　　因為世間大多數人并不相信真實，而是主動去相信自己希望是真實的東西。這樣的人兩只眼睛哪怕睜得再大，實際上也什么都看不見。 ――村上春樹 《Q》

　　越是不思考的人，越不愿傾聽別人說話。 ――村上春樹 《Q》

　　心與心之間不是只能通過和諧結合在一起，通過傷痛反而能更深地交融。疼痛與疼痛，脆弱與脆弱，讓彼此的心相連。每一份寧靜之中，總隱沒著悲痛的呼號;每一份寬恕背后，總有鮮血灑落大地;每一次接納，也總要經歷沉痛的失去。這才是真正的和諧深處存在的東西。 ――村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　“心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。” ――村上春樹 《且聽風吟》

　　但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做過頭的價值。 ――村上春樹 《當我談跑步時我談些什么》

　　我們許久許久地緘默不語，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風掠過海面而拂動草叢的時間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。 ――村上春樹 《且聽風吟》

　　我倆就像在無人島長大的光屁股孩子，肚子餓了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。 ――村上春樹 《挪威的森林》

　　我覺得自己是一個污穢不堪的人。 ――村上春樹 《挪威的森林》

　　四月一個晴朗的早晨，我在原宿后街同一個百分之百的女孩擦肩而過。 女孩算不得怎么漂亮，衣著也不出眾，腦后的頭發執著地帶有睡覺擠壓的痕跡。年 齡也恐怕快三十了。嚴格說來，恐怕難以稱之為女孩。然而，相距五十米開外我便一眼 看出對我來說，她是個百分之百的女孩。從看見她的身姿的那一瞬間，我的胸口便如 發生地鳴一般地震顫，口中如沙漠一般干得沙沙作響。 ――村上春樹 《遇到百分之百的女孩》

　　我想，文章這種不完整容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念。并且發覺，關于 直子的記憶愈是模糊，我才能更深入地理解她。時至今日，我才恍然領悟到直子之所以求我別忘掉她的原 因。直子當然知道，知道她在我心目中的記憶遲早要被沖淡。也惟其如此，她才強調說希望你能記住我， 記住我曾這樣存在過。 ――村上春樹 《挪威的森林》

　　痛這東西，在很多情況下會因為別的痛感減輕和抵消。所謂感覺，說到底都是相對的。 ――村上春樹 《Q》

　　如果能真心愛上一個人，那么不管對方是何等惡劣，哪怕對方并不愛自己，人生也至少不會是地獄，就算多少有點黯淡 ――村上春樹 《Q》

　　我除了成為我自身別無選擇。哪怕有更多的人棄我而去，或我棄更多的人而去，哪怕五彩繽紛的感情出類拔萃的素質和對未來的期盼受到限制以至消失，我也只能成為我自身。 ――村上春樹

　　所謂嫉妒是世界上最令人絕望的牢獄。因為那是囚徒囚禁自我的牢獄，并非被人憑借暴力關進去，是自己走進去，從里面鎖上牢門，親手把鑰匙扔到鐵欄桿外的。而且世界上沒有一個人知道他被幽禁在那里。當然，只要他下決心出去，就可以走出去。因為那牢獄就在他心里。然而下不了決心。他的心變得像石壁一樣堅硬。那正是嫉妒的本質。 ――村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　真是個不可思議的女性。她臉上有很多皺紋，這是最引人注目的，然而卻沒有因此而顯得蒼老，反倒有種超越年齡的青春氣息通過皺紋被強調出來。那皺紋宛如與生俱來一般，同她的臉配合默契。她笑，皺紋便隨之而笑;她愁，皺紋便隨之愁。不笑不愁的時候，那皺紋便不無玩世不恭意味地點綴著她整個面目。 ――村上春樹 《挪威的森林》

　　或許我不該仰望天空，應當將視線投去我的內部。我試著看向自己的內部，就如同窺視深深的井底。 ――村上春樹 《當我談跑步時我談些什么》

　　人生本來就是有無數的岔路口，在沒有經歷過的時候，誰也無法判斷哪些選擇一定是到達終點的最優路徑。 ――村上春樹 《Q》

　　命運就象沙塵暴，你無處逃遁。只有勇敢跨入其中，當你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時的你了。 ――村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　永遠不要同情自己! ――村上春樹 《挪威的森林》

　　如果一味地只是遭受攻擊不反抗，我們就只能止步不前。慢性的無力感是會腐蝕人的。 ――村上春樹 《Q》

　　所謂理解 通常不過是誤解的總和. ――村上春樹 《斯普特尼克戀人》

　　而我只能站在那個不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。 ――村上春樹 《挪威的森林》

　　死不是生的對立面，而是作為生的一部分永存。 ――村上春樹 《挪威的森林》

　　人生來便注定會失去一切，消失，完全的消失于虛無，從入口進來，從出口出去。這個過程如果是漫長的，誰又不渴望溫暖的度過呢? ――村上春樹 《舞舞舞》

　　一天跑一小時，來確保只屬于自己的沉默時間，對我的精神健康來說，成了具有重要意義的功課。至少在跑步時不需要和任何人交談，不必聽任何人說話，只需眺望周圍的風光，凝視自己，這是任何東西都無法替代的寶貴時刻。 ――村上春樹

　　人不是因其缺點，而是因其優點被拖入更大的悲劇之中的。 ――村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　較之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更為幸福。或許世上幾乎所有人都不追求什么自由，不過自以為追求罷了。一切都是幻想。假如真給予自由，人們十有八九不知所措。這點記住好了人們實際上喜歡不自由。 ――村上春樹 《海邊的卡夫卡》

　　年輕的時候，即使身無分文，一貧如洗，也會享受生活。 在沒有列車的時候，我和她和貓躺在鐵軌上，安靜地簡直像坐在湖底，我們年輕，新婚不久，陽光免費。 ――村上春樹 《遇到百分之百的女孩》

　　最聰明的處世之道，便是，即對只投以白眼么，與之同流合污 ――村上春樹

　　我自然離所謂“非凡的頭腦”很遙遠，也不必體味如此殘酷的痛苦境遇。每天喝喝生啤，隨便找點借口過日子。盡管有時候心里也會琢磨這種狀態是否對頭，算了，姑且由它去吧。 ――村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》

　　你怎么還不明白，你是別處制作的，就連你想把自己脫胎換骨的意念，也是別處制作的。 ――村上春樹 《奇鳥行狀錄》

　　此次蘇格蘭和愛爾蘭之行的主題是威士忌。先去蘇格蘭的艾萊島痛痛快快品味名聞遐邇的純麥威士忌，再去愛爾蘭走村串鎮欣賞愛爾蘭威士忌。很多人(當然都是愛喝酒的)都夸說這主意實在妙極。 ――村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》

　　我們各自傾盡全力繼續著我們各自的人生。而且看得遠些的話，即使那個時候你做了不一樣的判斷，做了不一樣的選擇，也許會有些許誤差，但我們大概也會塵埃落定和如今并無二致吧。 ――村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　如果不信賴周圍的人，事情就不可能有所進展;但若是信任過度，有時反而于人于己都不利。 ――村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》

　　至于蒙克的音樂是從哪里開始失去其原有光環并且不再神秘的，坦率地說，我已記不大清楚了。后期作品中，《地鐵》(Underground)我固然非常喜歡，奇怪的是其前后的作品卻沒有印象。一如蒙克的形象不知不覺之間漸漸淡化一樣，那一幕幕場景的神秘性和均衡也一點點離我而去 ――村上春樹 《爵士樂群英譜》

　　往牡蠣上澆純麥威士忌更好吃。吉姆告訴我，這是艾萊島獨特的吃法。試一次你就忘不了。 ――村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》

　　信賴卻不能完全信任別人，這樣的人生有時也是孤獨的。那種細微的縫隙、那種類似背離的東西帶來痛楚，不讓我們入睡。有時也會有這樣的黑夜吧。不過，假如我們這樣想―“沒關系，這玩意兒無非就是meat goodbye罷了”，說不定就能開開心心地忍耐下去呢。 ――村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》

　　人には自分が屬する場所というものが必要なんだ。多かれ少なかれ ――村上春樹 《海?xのカフカ》

　　這世界上大凡一切都是有意識的。例如，風有意識。我們平時在生活中注意不到這點，但有的時候我們不得不注意。風帶著一種意圖包攏你、搖晃你。風知曉你心里的一切。不僅風，什么都是這樣，石塊也是其一。它們對我們一清二楚，徹頭徹尾。某個時候來了，我們有所感知，我們只能與之和平共處。我們接受它，并且活下去、走向縱深處。 ――村上春樹 《東京奇譚集》

　　這乃是淺薄的可怖的不可一世的哲學，其視野中不存在真正從根本上支撐這個社會的無名眾生，缺乏對于人的內心世界、人生意義的省察，缺乏想象力，缺乏懷疑的目光。然而比人由衷地相信自己正確，沒有任何東西能撼動他的信念。 ――村上春樹 《奇鳥行狀錄》

　　“像你這樣功成名就的大家，為什么每天將那么長時間用于練習呢?”一次有人這樣問賽爾金。他這樣回答道“我不是natural(天生的)鋼琴手，也從來不是natural(鋼琴手)。對我來說，那是經歷千辛萬苦的結果。如果不認真練習，就不可能好好演奏。我想絕大部分鋼琴家都是歡歡喜喜上臺的，可我一次也不曾有過，哪怕一次。而既然要在人前亮相，那么我想至少準備要做的充分一些。也正因為此，才得以保持一定的水準。靈感指望不得，那是神的恩賜。不過，假如靈感會給我帶來什么，我至少要做好接受它的準備。” ――村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》

　　意想不到的是，被帶到新地方之后，考拉們卻由于火災的恐怖記憶和遠離故土的心理沖擊而精神崩潰，怎么也未能恢復。 “恢復?恢復什么?”我問道。 “這個……就是恢復正常的社會生活吧。” “正常的社會生活，是指睡覺、吃樹葉、拉屎這種生活么?” “這個……嗯，就是這種生活吧。” 交談至此結束，短暫的沉默降臨。各自究竟在說些什么，連我們自己都不甚明白。目睹了活生生的考拉，我們竟被一種不著邊際的達觀所支配。 于是我們走出了考拉繁殖中心。理所當然，那兒并未擺放供考拉閱覽的色情雜志。即便不聞不問，它們大概也會繁殖出足夠的子孫吧。 ――村上春樹 《悉尼!》

　　I guess I felt attached to my weakness.My pain and suffering too.Summer light the smell of a breeze,the sound of cicadas--if like these things,why should Iapologize. ――村上春樹

　　我想，聽古典音樂的喜悅之一，恐怕在于擁有幾首之于自己的若干名曲，擁有幾位之于自己的名演奏家。在某種情況下，那未必同世人的評價相符。但通過擁有那種 ‘’ 之于自己的抽屜‘’，那個人的音樂世界應該會擁有獨自的廣度和深度。而舒伯特的 D大調奏鳴曲之于我便是這種寶貴的‘’個人抽屜‘’。我通過這首音樂得以在漫長歲月里邂逅易思特敏，克林，柯爾榮和安斯涅斯等鋼琴手――這么說或許不好，他們決不是超一流鋼琴手――各自編織的超凡脫俗的音樂世界。自不待言，那不是其他任何人的體驗，而是我的體驗。而這樣的個人體驗相應稱為貴重而溫馨的記憶留在我的心中。你的心中也應該有不少類似的東西。歸根結蒂，我們是以有血有肉的個人記憶活在這個世界上的。 ――村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》

　　妻子再次去廚房嚴格搜查殘渣斷片。這時剪力我又從小艇上探起身俯視海底火山的頂。環繞小艇的海水是那樣的透明，以至把我的心弄得十分凄惶不安，就像心窩深處活活生出一個空洞一個既無出口有無入口的純粹的空洞這種無可名狀的體內失落感――實實在在的不實在感――有的恍若登臨尖形高塔頂端時所感到的近乎麻痹的恐怖。空腹居然同登高的恐怖有相通之處，可謂一大新發現。 ――村上春樹 《再襲面包店》

　　不管怎么說，我個人是喜歡舒伯特的鋼 琴奏鳴曲的。近來(尤其近五六年)， 同貝多芬和莫扎特的相比，聽舒伯特的 鋼琴奏鳴曲要頻繁得多。若再次問為什 么，三言兩語很難回答。說到底，大概 是因為舒伯特鋼琴奏鳴曲所有的“冗長 性、散漫性和煩人性”同我現在的心境 一拍即合。那里有貝多芬和莫扎特的鋼 琴奏鳴曲所不具有的心靈的自由翱翔。 當我坐在音箱前閉目傾聽，每次我都能 朝著那里面的世界自然而又個人地踏進 腳去，我能夠作為外行人捧起他的聲 音，隨心所欲地從中描繪出之于自己的 音樂情境――不妨說，一個圓融無礙的 世界就在那里。 ――村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》

　　翻閱觀光指南，說這座小城是考拉棲息密度最高的城市。設有考拉繁殖中心，還有專為考拉開設的醫院，常有五六只或受傷或生病的考拉住院接受治療。我們猶豫了一下，決定去考拉繁殖中心看看。 “不過，考拉繁殖中心究竟是干什么的?”谷君問道。 “大概是給考拉們看春宮畫，誘發它們的情欲吧。”我說。 “哪能呢!”谷君說。 有一小段時間，兩人默默無語，各自在想象“什么樣的春宮畫能夠誘發考拉的情欲”。(很難想象。一絲不掛的雌考拉?不會真這樣吧。) ――村上春樹 《悉尼!》

　　貝多芬和莫扎特的鋼琴奏鳴曲與此多少 有所不同。我們聽他們的音樂的時候， 那里總是巍然聳立著貝多芬其人和莫扎 特其人的形象。在某種意義上那是難以 撼動和難以冒犯的。好也罷壞也罷，其 地位已然形成。我們基本上只能委身于 其音樂的流程，委身于其“造型性”或者 類似宇宙觀的東西。但是，舒伯特的音 樂不是那樣。視線低，不說三道四，熱 情地把我們迎進門去，讓我們不計成敗 得失地沉浸在他的音樂釀出的令人舒心 愜意的芬芳溶液(ether)之中。其中 含有的，是一種可以說是中毒性質的特 殊感覺。 ――村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》

　　達克表示，長壽的秘訣在于節制。盡量避免獨奏，也不要過度吹奏。早睡早起，好好吃早餐。達克是一個人生活，所以要自己打掃、洗衣、做飯，有空就練習小號。抬頭挺胸，以正確的姿勢吹奏樂器。一直活得有尊嚴，而且與人無爭。不要喪失對音樂的信念與熱愛......據說過著這樣的生活，老了以后就不會變得癡呆。 ――村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》

　　就算稱不上幸福，至少在今天這個日子沒什么匱乏地，健康地過著。因為明天我們會做什么樣的夢，誰也不知道。 ――村上春樹