《被解放的姜戈》觀后感

《被解放的姜戈》觀后感第1篇

影片畫面一如油畫，似從汗滴上蒸餾出來的濃烈，熏人欲醉，又如過節般的華麗，其實樸素飽滿;影片的配樂也大贊，詹姆斯·布朗、杰瑞·戈登斯密斯、靈歌、饒舌、西部民謠……這雜燴燉的是一鍋噴香，讓人虎軀一震，整個觀看過程中，我的身體都隨著配樂在搖擺，在搖擺。以前看《為奴十二載》，以為閱盡了黑人的辛酸血淚史，這次再看《被解放的姜戈》，以為是重溫。但影片剛拉開架式就感到不對了，那種音樂，那種畫面，那種味道，不是一般影片所能具備的：滿灘赭紅的石頭，重山疊嶂沒有盡頭的路，一串被拴成螞蚱似的黑奴，以及雄渾濃厚的吟唱，大抵暑熱天在川菜館里涮麻辣燙，讓人雪雪喊爽。

故事情節很老套，也就是農奴翻身把歌唱，后面再續個英雄救美的橋段，看來昆汀這次不再花枝招展地玩弄chapter1234敘事方式，老老實實線性講故事了，這相當于路旁隨便找了棵大樹，不管人家愿不愿意，就砍下根長條子，把枝枝丫丫都給擼干凈了，喏這就是齊眉棍，你要叫金箍棍也行，反正好使，故事也講得順溜，觀眾們不用再廢腦傷神了。

天才有很多種，天上飛的地上跑的水里游的，昆汀就屬于天上飛的那種。他在空中做著各樣雜耍，長下巴抬一抬，然后俯沖下大地，投注下大塊大塊的陰影。你愣了一下，他又“刮令令”地飛遠了。這就是昆汀，這就是天才!他在對流空氣中產生的很多想法，都是匪夷所思的，又是合乎情理的，片中有很多鏡頭都值得我們一再仰望，你倘若在電腦上看他的片子，那么請多次按下暫停鍵，行會注目禮吧，聊表敬意!

為什么說昆汀是天才呢?這個淘遍天下碟，街頭錄像廳出身的編劇導演，就是能別人所不能，想別人所不想。胡適先生曾說過，歷史是個任人打扮的小姑娘。這次打扮歷史的是痞子昆汀，那還得了。眾所周知，黑奴制度是美國歷史的一個污點，那是一段無比黑暗的時期，女作家斯托夫人就寫了本《湯姆叔叔的小屋》，結果爆發了南北戰爭，至今“黑奴”在美國還是個敏感詞，很少有導演吃飽了撐的去揭傷疤，斯皮爾伯格的《斷鎖怒潮》頂多打打擦邊球，敢深入揭批的也就昆汀了，這個混不吝的好家伙。他讓黑人姜戈騎馬挎槍，成為深入虎穴的孤膽英雄;他讓德裔舒爾茨自稱牙醫，其實是個賞金獵人，那么叫牙醫也沒叫錯，替社會拔掉蛀牙壞牙嘛。姜戈剛被解救時，舒爾茨讓他去換套死者的衣服，只見他振臂摔掉身上的破衣爛衫，露出了精壯的軀體，讓人眼前一亮——自由的精神早已根植于體內了，在統治者那里叫“反骨”。所以姜戈從舒爾茨的奴隸、待從、合作者做起，最后才能成為自由民。

那個牙醫舒爾茨比較另類，無緣無故對姜戈好到沒邊，解救后還教他槍法，培養成為賞金獵人。金圣嘆將《水滸傳》稱為第五才子書，單拉出武松來說事：看他打虎有打虎法，殺嫂有殺嫂法，斗西門慶有斗西門慶法，打蔣門神有打蔣門神法，渾身有解數如此。舒爾茨和姜戈的獵殺也如此，不同的對象有不同的殺法，從小鎮治安官、從大約翰哥仨殺起，再到糖果莊園大開殺戒，各各不同。舒爾茨對待姜戈起初或許有點私心，后來戰友袍澤情深，還幫姜戈去救老婆——這里其實不通，因為那時候黑奴之間很難通婚，奴隸主只將最強壯的男女挑出來，交配生下強壯的黑娃，愛情在黑人那里是個奢侈品。但只要想到這是昆汀的作品，那么出現什么妖娥子也說得過去了。當時有個觀眾就說舒爾茨無私無畏，真像個白求恩，其實這是有歷史淵源的：1832年，廢奴人士成立了“美國反對奴隸制協會”，為了幫助黑奴逃往加拿大，他們有個“地下鐵道”，曾將4萬名黑奴安全秘密地送往加拿大。舒爾茨身上也有這種俠義精神，行走江湖不就講個“義”字嘛，所以可以為了姜戈以身犯險，最后死也死的蹊蹺傳奇。維特根斯坦說“不要玩弄一個人內心深處的東西。”糖果莊園主卡爾文·坎迪就以勝利者的姿態在玩弄別人，舒爾茨僅僅因為不愿和這個討厭的人握手，就拔槍相射攜手去哉——這是在信念的針尖上跳舞，又是在尊嚴的懸崖邊決絕。舒爾茨和卡爾文這兩個大佬死得太突兀了，我們一點心理準備都沒有，哥倆就掛了。

全片大段大段的扯淡、舒爾茨馬車上的大門牙、姜戈穿套換套的酷裝、卡爾文對黑人頭骨的科學分析、憋不住的小幽默……這些都是昆汀拳法，有的貌似無厘頭，一招一式確有深意，你看得懂也好，看不懂也罷，他從不強求只顧埋頭玩自已的，偶爾抬頭覷你一眼，牙縫中即閃出一道刀光!蒙面“騎士”們在熱烈討論面罩小孔的那一段，讓人忍俊不止，但這在片中只是閑筆，沒什么意思。記得阿城說過：“好文章不必好句子連著好句子一路下去，要有傻句子笨句子似乎不通的句子，之后而來的好句子才似乎不費力氣就好得不得了。人世亦如此，無時無刻的聰明會叫人厭煩。”那么這些就是傻句子和笨句子，平中見奇，然后在平靜中暴烈開花。

清代畫家石濤看書畫，有個硬指標，要求“精神燦爛”。昆汀的影片就精神燦爛，不管你揣了怎樣的深沉心事去看，毛孔肯定會張開，內分泌肯定會加快，心房里濺起的都是一朵朵歡悅的浪花。最后說一句，這部影片有的翻譯成《被解放》，有的翻譯成《被解救》，私下認為“被解放”更為大氣，被解救的只能是一個人質，被解放的卻是一種精神。姜戈在片中留下一路艷屑，最后從馬背上卸下馬鞍，殺向糖果莊園，自由地絕塵而去……

《被解放的姜戈》觀后感第2篇

昆汀沉寂三年后以一部意大利通心粉式西部片回歸 昆汀的鬼才口碑加上韋恩斯坦的強勢發行, 《被解放的姜戈》在85屆奧斯卡上榮獲5項提名, 并收獲最佳原創劇本和最佳男配角兩項大獎 對于我這樣一個昆汀粉+西部片迷來說, 對這片子早都望眼欲穿.

終于, 在北美公映后的三個月美版藍光偷跑了(原定【第4句】：16北美正式發行). 昨晚下班后早早回家, 用膳, 沐浴, 更衣就差焚香了, 只能點盤蚊香意思一下. 片子故事很簡單, 就是一部向塞吉奧·考布西致敬的傳統西部片, 這回昆汀沒有在敘事結構上大作文章, 最被影迷熟悉的chapter 1,2,3和副標題不見了, 取而代之的是濃濃的懷舊味. 片子開頭, 哥倫比亞電影公司logo一出現, 昆汀的痞勁就來了, 刻意處理成五六十年代昏暗的色彩風格, 清晰可見的膠片顆粒以及不穩定的抖動, 再到姜戈回憶妻子布魯姆希爾達被鞭打的畫面, 都是在向老西部片致敬.

片中給我印象最深的角色無意是克里斯托弗·舒爾茨飾演的賞金獵人金·舒爾茨, 看過本片的人肯定會覺得奧斯卡最佳男配角是實至名歸. 舒爾茨這次實在有點搶戲, 風頭完全蓋過影帝杰米·福克斯和萬人迷萊昂納多·迪卡普里奧. 由于《無恥混蛋》里納粹軍官的形象讓人映像深刻, 起初對于舒爾茨這個人物我一直是抱著懷疑態度的, 以為他是需要一個幫手或者說背后再下很大一盤棋. 但隨著劇情的發展, 從舒爾茨醫生不厭其煩地用好幾分鐘，給姜戈講他老婆名字的寓意出來開始(布魯姆希爾達是被眾神之神奧丁關在山頂的女兒,最后被英雄救了), 再到黑奴達達尼昂被狗咬死時的動容表現, 再到計謀敗露后花一萬二千美刀贖回姜戈妻子, 以及最后因為對厭惡黑奴制度價值觀的堅持,寧可火拼而死也不愿握手. 我終于懂了, 舒爾茨醫生看似玩世不恭, 游戲人間, 實則是一個白求恩式的國際自由主義戰士. 原來, 昆汀也會去塑造一個符合主流價值觀的經典西部英雄, 雖然他有那么點昆汀. 再回到舒爾茨的國籍德國, 相信這也是對二戰納粹德國的猶太滅絕政策的一個嘲諷.

再說說萊昂納多扮演的大反派卡爾文·坎迪, 一個典型的裝B, 愚蠢, 暴虐的富二代農場主. 既喜歡別人稱呼他Monsieur (法語:先生, 我google的), 卻又完全不懂法語; 還喜歡用《三個火槍手》里的人名給黑奴起名字, 卻又不知道大仲馬是個黑白混血兒而備受非議. 戲里小李給我印象最深的是兩次微笑, 第一次回頭微笑, 裝腔作勢故做紳士之態, 第二次則是皮笑肉不笑, 陰險毒辣小人得志之姿.

當然還有杰米·福克斯扮演的所謂主角姜戈. 一開始, 姜戈是個徹徹底底的奴隸, 身體和精神上都是. 出場時的姜戈對壓榨黑奴的白人已經充滿仇恨, 但也只是單純仇恨, 這是黑奴的共性, 他并不知道怎么去施放仇恨或者改變自己. 直到在舒爾茨的慫恿下, 猴子似蹦跶過去剝下人販子的大衣, 都很有點狐假虎威的味道. 在和牙醫一起尺碼奔騰的賞金獵人生涯中, 姜戈學會了做人, 做Django Freeman. 直到舒爾茨被死去, 突然間脫胎換骨, 一直嚴肅拘謹, 剛猛有余細膩不足的姜戈也學會了用過期的通緝令忽悠人, 讓自己化險為夷. 在這我想對黑豬說”Django Unchained”翻譯成《被解放的姜戈》比《暴走姜戈》確實要恰當一些.

最后當然要說說, 人見人愛的”殺手朱斯”塞繆爾·杰克遜扮演的黑人管家, 真是奴性深入骨髓, 賤的可以, 但受限于劇本給他的表演空間不是很大, 沒有成就”朱斯”那樣的一個經典角色. 說完戲里的人物, 再掰掰昆汀電影的另一大看點惡趣味. 昆汀這次又不老實了, 在《被解放的姜戈》里出來客串了一把. 他賤賤的臉出現在鏡頭上的時候我就在想, 這回你想給自己設計一個怎么樣的死法, 難道又要被踩爆蛋蛋? 果不其然, 一個見錢眼開的2貨被自己的炸藥炸的只剩下肉渣渣了, 雖然比踩蛋蛋要那么和諧一些. 不過蛋蛋情結是一定要有的, 姜戈被倒掉的幾個鏡頭, 我不得不說杰米·福克斯的蛋蛋有點大, 屌絲有那么點多-___- . 看的有點蛋疼了? 那就對了, 昆汀又玩上了”蛋碎”也就是”屌已炸”, 還嫌不過癮的炸了兩次. 至于西部片里最常見的, 對峙, 槍戰, 雙槍, 單手快搶, 血漿什么的一個都不能少, 還有類似《無恥混蛋》里卡通大煙斗的卡通大牙齒. 昆汀實在是個愿意討好影迷, 也擅長討好影迷的怪咖導演, 歲月催人老, 充滿銳氣的電影小子轉眼也到知天命之年. 五十年彈指一揮間, 大哥您少玩點多給咱們拍點好戲, 別讓我們一等等三年了行不.

不知不覺說了這么多, 高考作文之后好像就沒這么用心寫過一篇文章了. 看到這, 肯定會有人覺得這是昆汀腦殘粉的甜菊之作. 不過我想說的是, 咱們只是影迷, 給電影評分道不足那是影評人的事, 咱畢竟沒本事靠寫影評月入六萬不是? 影迷喜歡看電影之余, 看看影評, 出發點應該是分享觀影心得和一些奇聞異事來增加觀影樂趣, 讓不喜歡這部電影的人找到一個欣賞電影的角度, 而不是單純為了語不驚人死不休的標新立異, 標榜自己的特立獨行, 又或者為了滿足自己的后現代主義的空虛情懷和洞明世事看透人生的新批判主義.

很喜歡這句話, 一部電影首先是一部電影, 它才是一部電影! 電影如果能做到商業和藝術完美結合, 那才是最好的電影!

《被解放的姜戈》觀后感第3篇

當賞金獵人舒爾茨醫生(克里斯托弗·瓦爾茲)帶著他解救的黑奴姜戈(杰米·福克斯千里迢迢奔赴美國蓄奴大本營密西西比州最大的種植莊園，準備用計贖回姜戈妻子布魯姆希達(凱莉·華盛頓)時，他們萬萬沒有想到，本來精心謀劃的計謀瞞過了所有白人奴隸主，到頭來卻栽在了一名老奸巨猾的黑人管家史蒂芬(塞繆爾·杰克遜)手上。

《被解放的姜戈》(后文統一稱《姜戈》)前半段，睿智幽默、戰無不勝的舒爾茲醫生助姜戈成長為一名精良的賞金獵人，一路點燃著觀眾的.觀影熱情。以為憑借兩者的黃金搭檔，無論斗智斗勇，都會完勝貪婪殘忍的卡文·坎迪。但在被史蒂芬識破后，里奧納多·迪卡普里奧扮演的奴隸主首領卡文·坎迪不惜假戲真做劃破手指，用彪悍演技駕馭這場轉折戲時，兩人已經完全落入下風。卡文·坎迪用血涂抹布魯姆希達的臉頰，用錘子威脅敲破其頭顱，姜戈和舒爾茲醫生被迫掏出辛苦掙的賞金贖人。

請注意這場高潮戲的細節，它太關鍵，一步步迫近主題、揭露主題、且張力十足。

首先，卡文·坎迪在呵斥他們之前拿出一個黑人頭骨，用當時流行的顱相學大段闡述人種的優劣，奴隸主們認為黑人就是劣等民族，就是讓白人奴役的。他們甚至可以讓奴隸生死相博，殘忍度直追羅馬角斗場，而隨意處死、處罰、買賣黑人的行為在片中隨處可見，鞭打奴隸和讓奴隸戴腳鐐的行徑在他們看來理所當然，而對于白人，他們則是一副紳士外表，把酒言歡，他們把同族群才當人類看待，看到黑人騎馬，驚訝之余，即使無可奈何也要吐著唾沫挑釁。這就是漢娜.阿倫特《極權主義的起源》里論述過的“種族主義陰影下，一切人類道德和秩序都得讓步”，帝國主義、奴隸制度、社會階層之分、狹隘民族主義無不植根于此。

昆汀·塔倫蒂諾正是借著這個大反派恬不知恥的吹噓和威脅言論揭著種族主義的老底。

其后，自尊心嚴重受挫的舒爾茨醫生借著大仲馬的小說痛叱美國南方的蓄奴制度，他因在美國四處漂泊，一路見聞黑人的悲慘遭遇，此刻因惻隱之心加義憤填膺，一路壓抑的憤怒情緒終于爆發。而這段對白正是代表著當時歐洲大陸盛行的啟蒙主義和自由主義思潮，反對人奴役人，強調個人平等自由的觀念和立場，它借本來金錢至上的賞金獵人之口，更添分量。

但奴隸主是不會良心發現的。卡文·坎迪不僅嘲笑著醫生的價值觀，用握手這個交易規矩強調著“潛臺詞”：蓄奴合法，別來找茬;否則不惜損失一萬兩千美元，也要用槍爆姜戈妻子的頭。若舒爾茨醫生若忍氣吞聲，本可和姜戈帶著布魯姆希達遠走高飛，義憤讓他拔出了槍：“對不起，我實在忍不住了。”隨著這句全場最飆最令人難忘的臺詞，他擊斃了錯愕的卡文·坎迪，隨后也被殺死。

他為何要這樣做?這出高潮戲的意義何在?在于借機道出主題：自由和奴性的天然對立，一個自由人是不惜用死來捍衛自由的。而一路受著醫生言傳身教的姜戈，直至這刻，終于明白了自由的真諦——沒有決絕的反抗就沒有真正的自由，這把反對被奴役的怒火終于自姜戈內心點燃，從 “被解救”直接升華到“被解放”。接下來就是昆汀最擅長的，主人公一路大開殺戒，毫不留情，宣泄著暴力美學。

看到這里時，我腦海里不僅僅覺得本片是對1966年那部意大利西部片《姜戈》的致敬，還想起了雪萊的詩劇《被解放的普羅米修斯》(即使兩者英文中“被解放的”的詞義，從字面上看并不盡然相同)，以致覺得這部電影是兩者一次較完美的結合：風格上，是對意大利西部片和剝削片的致敬，但主題上，如同19世紀人們對希臘神話的重新闡釋來表達自己的啟蒙訴求，昆汀在自己虛構的平行世界里，對自由和奴役也有著自己聰明的個人見地。

當然，昆汀思量的嚴肅主題，無意從宏觀的歷史敘事入手，更不想膚淺表達一大堆關于“人人生而自由且平等”的思想哲理，他需要一個商業外裝，而有什么包裝比一個動人的英雄救美的德國童話故事更打動人心?即使這個解救過程充斥著“昆汀標簽”的暴力場面。

同時，以德國童話入手，隨帶解決了舒爾茨醫生可疑的來路。羅杰·依伯特在他關于《被解放的姜戈》影評中說為了劇作方便而引入這個人物，稱其為“天降神兵”模式。但我寧愿用另一種可能性來解釋這個問題：1834年，大英帝國率先廢除了奴隸制，整個歐洲當即跟進，而美國南方則到了1865年南北內戰投降才廢除奴隸制。

那么，還有什么比一個后來推行種族滅絕政策的國度來的人，作為代表來反對奴隸制而更有力的反諷呢?

另外在這段高潮戲之前，觀眾心中疑惑還有第二路徑可解決問題么?法律框架下的和解和贖買?或指望奴隸主良心發現?但觀眾逐漸看到，即使彪悍如賞金獵人舒爾茨醫生這樣的主，也只能在現行法律框架下干著替天行道的營生，無力應對受到法律和武力雙重保護的奴隸主們。修正前的美國憲法保護著當時南方種植園這些奴隸主的利益，《獨立宣言》對人人生而平等的表達并沒惠及南方的奴隸們，執掌生死大權的一方不會主動讓被奴役方分享權益。只能打破現行制度才有希望。

普羅米修斯把文明的火種帶給了原始人類，而姜戈則把自由的火種率先帶給了自己，隨后更帶給了罪惡的美國南方那些奄奄一息的同胞們。在他殺掉愚蠢低能貪婪的奴隸主時，被其解救的那些黑奴若有所思的眼光里，加上影片開始時，被舒爾茨醫生解救的黑奴們干掉奴隸販子的行徑，讓觀眾明晰了這種怒火燎原的前兆，再聯想到片頭字幕“南北內戰兩年前”的歷史設定，觀眾就不難發現昆汀的良苦用心，暴力爭取自由的正義性自此確立。

《姜戈》里最觸動觀眾內心的，恐怕還數奴性的描繪。首先是那位旁觀著奴隸競技的被寵愛的黑人美女，一副打量姜戈不屑的樣子，面對同胞殘殺時無動于衷。接下來是更加窮兇極惡的黑人管家史蒂芬，“Nigger、Nigger”叫得比誰都歡，加上他深諳黑人脾性，竟成了奴隸主依賴的最好幫手，片中有個鏡頭，值得玩味再三：史蒂芬起疑心后，在書房里拿著酒等著主人步入，其安坐的神態和教訓的語氣，儼然和奴隸主平起平坐。杰克遜此處惟妙惟肖的表演宛如一面“照妖鏡”反射著人性的最陰暗面，明明是制度受害者，卻搖身一變，變成主人家最忠誠的走狗，心甘情愿壓榨同胞，人為什么會變成這樣?這不得不引起觀眾的反思和警惕。

最后說說昆汀主題和風格上的漸變。

《落水狗》

和《低俗小說》

里傳達了昆汀早期最簡單關于世界的直觀感受，一種存在主義哲學——骯臟可笑的生活，命運受無意志行為的操縱;《殺死比爾》

和《金剛不壞》

慢慢加入了對愛、善惡的另類思索;《無恥混蛋》

和《姜戈》則開始不僅以個人體驗出發開涮歷史，還從更高維度去打量世界的多重涵義和歷史的來龍去脈，可以肯定說，這標準著昆汀逐步向更高的職業目標穩健邁進。

再試想，就在五年前，誰會想到他會因為對極權主義、奴隸制的思索而陷入跟邁克爾·西米諾和斯派克·李的激辯呢?甚至因此在影史上還留下這么一句不公道但精彩至極的圍觀者評論：“Ford redefined cinema. Tarantino recycles cinema”(約翰·福特重新定義電影，昆汀·塔倫蒂諾回收利用電影)

昆汀果真只是“回收利用電影么”?《姜戈》已經悄然作了解答，重復的只是“暴力”這一永不過時的電影美學元素，縱馬奔馳、快意恩仇、白花濺血，這些風格上的表達，昆汀毫不含糊，完全繼承了約翰·福特、塞爾吉奧·萊昂內等人的西部片精神，可以回味片中兩代姜戈的會面，無疑正代表著致敬和薪火相傳。但更重要的是，昆汀并不拘泥于類型的約束，嘗試種種可能，如同片尾已然自我解放的姜戈一樣，直奔著創作上的更多自由而去，我相信，還有無限可能等著他。

影片《被解放的姜戈》的觀后感

昆汀最初的整個設想《被解放的姜戈》就是一個黑奴后來變成賞金獵人的故事。昆汀解釋： “在這個國家繼續著的痛苦和苦難是難以想象的，這使它更符合意大利式西部片的詮釋。”所以也就有了這部致敬意大利導演塞吉奧`考布西1966年執導的經典作品《迪亞戈》的意大利式通心粉西部片。

電影帶著政治指向就容易引起爭議，昆汀用他黑色幽默細說著美國歷史上的那段黑暗的歷史，歷史在常人眼里是沉重且帶著積淀，電影里無厘頭的臺詞對白，背景，好似那個年代只是一個黑暗的童話，3K黨出現在故事中（美國內戰時期），這實際是不符合歷史事實的。只是昆汀用他一貫的乖張講述著故事，影片《被解放的姜戈》帶著濃厚的“昆汀色彩。”只提供純粹的審美判斷，昆汀在《被解放的姜戈》里表現的淋漓盡致，將動作的形式美用唯美化，浪漫化的處理手法表現到極致炫目，忽視弱化其中的社會和道德教化，這就能理解昆汀為什么讓3K黨提前出現了。

說起動作片，我想到了香港導演徐克。徐克，喜歡在亂世中創造故事，亂世是現實的寫照是對歷史，對現實，對人生的觀點和看法，更多的批判著人性與政治。徐克的反叛與顛覆，跟之于自我意識的強化，他的《地獄之門》，《第一類危險》，《蝶變》是他最初的“離經叛道”之舉，而《黃飛鴻之男兒當自強》，《黃飛鴻之獅王爭霸》，則是他在不斷破而立之中，沉淀著的哲理化的思辨。

從視聽上來說說我喜歡的兩個導演，他們都在動作片領域有著自己獨一無二的標志。徐克，喜歡在舊原型的框架基礎之上，傳承經典武俠敘事文本，進而融入新的演員，場景，代表作有《新蜀山劍俠》。昆汀，喜歡用非線性敘事來講述故事，個性化的對白，傳承暴力美學之精髓，取得算是獨立電影的成功，代表作有《低俗小說》;徐克，注重對動作的展示，結合運用廣角鏡頭和加強透視效果的仰拍鏡頭，代表作有《笑傲江湖》。昆汀，將美國本土B級片的黑色暴力風格發揚光大，以視點切分劇作結構、利用聲音剪輯進行故事銜接等電影手法都對以后的影片產生了深遠的影響，代表作《落水狗》；徐克，對動作的獨特展現，在形式上借鑒戲劇和雜技的動作，清晰展現動作和姿態的速度感，節奏感和美感，代表作有《龍門飛甲》。昆汀，經典個性化的對白，令人難忘，熱衷于暴力與血腥的結合，秉承了《發條橘子》中的戲謔和儀式化以及《出租汽車司機》中的真實和殘酷，并在此基礎上賦予新的內涵，產生了自己獨一無二的特質，代表作有《無恥混蛋》；徐克，引入喜劇元素，沖淡暴力呈現的.負面影響，使動作的呈現方式更富情趣，代表作有《最佳拍檔女皇密令》。

昆汀，影片的圓型結構和暴力主題成為眾多電影競相模仿的對象，它還引發了黑色幫派影片和瘋克音樂的復古潮流， 代表作有《罪惡之城》（他為特邀導演）；徐克，在視覺圖譜和造型上吸引了民俗的營養，代表作有《青蛇》。昆汀，視效上追求奪人眼球，喜歡將純白的事物染上詭譎的血，代表作有《被解放的姜戈》；徐克，瀟灑自如的情義書寫，代表作有《笑傲江湖2之東方不敗》。昆汀，擅長用極端而黑色的手法表現暴力 其作品常以分格鏡頭，非線性敘事法進行，場景中常有大量的臟話，以及夸張的血腥與死亡場面。其血腥畫面不著重寫實與恐懼感，而在人物對暴力輕松舒暢的態度及幽默造成的有趣不協調感，將暴力娛樂化 。其中也常出現“墨西哥式決斗”場景，即好幾人持槍互相指著對方的場景，這是刻意模仿1960—1970年代意大利風格Spaghetti Western電影的做法，代表作有《殺死比爾》。

先破后立!我們在生活中是冷眼看世間百態還是笑看他人指點江山？在其中我們的故事有多少真實性，多少欺騙在里面，只有處在故事中的人們才知。每天有人往生，帶著負擔的回憶是否有著不可承擔的重量，我們能否去埋怨那些轉瞬逝去的事物呢？人們只能憑借自己稀薄的記憶去做癡癡的回想。尼采常常糾結著“眾劫回歸觀”，那些預先的事情，它是否美好，是否恐怖，是否崇高，是否會死去，都帶著影子的重量。

《姜子牙》觀后感

認真觀看完一部影視作品以后，從中我們收獲新的思想，需要回過頭來寫一寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編精心整理的《姜子牙》觀后感，希望對大家有所幫助。

《姜子牙》觀后感1

十一國慶，有一部電影叫《姜子牙》，非常好看，我在昨天晚上看了這部電影。

電影《姜子牙》講的是經過是三界大戰之后，姜子牙作為眾神之首要親手斬殺九尾狐妖，但在九尾狐妖的妖幻的迷惑下，他看到九尾狐體內有一無辜元神，于是就動了一絲善念，這時九尾突然爆發魔力，然后姜子牙斬了九尾的肉身，元神沒了下落。姜子牙因為斬殺狐妖的疏忽，違反天規被軟禁于北海，十年過去了，姜子牙永遠記得自己看到的那個元神，他認為那不是幻想，他一直想弄清楚那個元神的真實身份。

姜子牙見到了一個人，在一個很偶然的機會，姜子牙覺得那個人就和他見到的那個元神十分相像，正準備回頭的時候，那人卻要與酒店要去《幽都山》的地圖，整個酒館都安靜了，姜子牙先問他是什么人，這時，發生了一系列的變故，姜子牙握著快要掉地上的仙酒，被周圍人圍著搶，那個身為人形的人要低頭走，被酒館老板一斧子打倒在地，落下了幾只狐貍毛，大家都安靜了，在北海，所有的人都盼著拿著狐貍耳朵去領賞，離開酒館兒的，有人要一進攻，姜子牙給解圍了，此時那狐貍趁亂逃走了，姜子牙跟上以后，申公豹不敢離開北海禁地，后來也違反禁令逃出來了，姜子牙抓到了那個人，原來她不是狐貍，就是一個人——蘇妲己，她只記得醒來后變成了狐貍，這就是后話了。

姜子牙與她動手，幾次特效，姜子牙擊敗了她，她給姜子牙講了自己的經歷：她已經失憶了，她只有一個印象，她叫小九，在一個開滿黑花的山上去找他的阿父，一路上一只神獸——四不像，一直跟著他們，姜子牙犯錯后，沒有回到北海，和狐貍回到幽都山，探究真相。

在不死泉邊沒了水，見到了一輛車，姜子牙聽到有人在叫，掀開了簾子，一個生病的人呻吟著說，“要水。”姜子牙忙拿水給他，小九，就這個狐妖，叫道：“你自身還不保呢，怎么能給它水呢？”那個人一看，原來空洞的眼神忽然有了色彩，他的使命就是抓狐貍，見到小九，一心要抓狐貍。

小九說，“別救他了，”

姜子牙說，“為什么下面那個屋里的人忽然跳起來？”

一下子打過去，小九躲開了。那個人又倒下了，姜子牙對著他念起了魔咒，他忽然醒了，姜子牙說固守心神，便把東西鉆到心里，那人就對他說，“你別跟我搶，這是我的狐貍，是我的……”眼睛卻很恐怖，一霎時那人就被神奇的東西包圍，變成了灰飛煙滅。

為了找到小九，姜子牙加快了速度，在幽都山，九尾和申公豹也到了，原來在天上長的指是九尾狐的肉身，但死前所說的話術確實是真的，在死后又重塑了肉身。但被小九搶了一部分妖力魔法，恢復了肉身，于是九尾狂吸小九的妖力，法力恢復很快，在歸墟，師尊與狐族的決斗，特效炸天，師尊大勝小九，原來世俗打擊，師尊一招，余波擊中姜太公沒有救下，小九就轉世了。

姜太公得知了其中的陰謀，他一邊毀掉天梯，被關在了渡劫城，全劇終。

有彩蛋，留有懸念。一句話很讓人觸動，“是有人一人兒不救，如何救蒼生？”

《姜子牙》觀后感2

最近放出的《姜子牙》預告片中，官方自稱是史詩級國產動漫，真是好大的口氣！到底行不行，《姜子牙》還未上映，誰也說不準。不過在《哪吒——魔童降世》良好的口碑、爆棚的票房打下雄厚基礎下，這牛吹得，還真不能不信。

其實，這都可以理解。在國產電影中，這樣的宣傳噱頭——“史詩級”已經是謙虛的。一部成本五十萬的恐怖片，它就敢吹自己是貞子繼承人。就像20xx年夏天的《上海堡壘》，人家還自詡媲美《流浪地球》吶。

通過《姜子牙》預告片的畫質來看，水平已經達到國產動漫的頂峰，也就是與《哪吒》一脈相傳，畫質都在同一水平線上。

一部銀幕之作能否禁得住觀眾的火眼金睛，關鍵在于能不能把故事說的精彩，讓觀眾看的感動。《姜子牙》能否在大年初一贏得觀眾的心，還是要看故事講得好不好，其余的特效、畫質等等都是起輔助作用。

《姜子牙》故事發生的時間點很有意思，按照我們的思維慣性，故事應該是從姜子牙出山開始講述，電影確實從姜子牙推翻商紂，贏得戰爭，即將封神那一刻，犯下過錯，被貶凡間。

即將成神馬上登上人生巔峰，一瞬間跌到谷底，這本身就極具有戲劇張力。而且姜子牙被貶凡間原因是沒有對一只九尾狐痛下殺手。

要知道九尾狐在中國觀眾心目中，那是美女的象征，哪個男人不想被一只九尾白狐報恩？預告片看到這，我本以為《姜子牙》故事主線是人與妖虐緣。如果真的是人與妖之戀，那么《姜子牙》這故事實屬太過狗血了，不過想想如果這樣拍的話，還挺有意思的。

接著預告片往下，令我有點遺憾的是《姜子牙》故事主線不是人妖之戀，看來滿足不了我的惡趣味了。預告片直接的說出電影主題：善惡抉擇 ，也就是成為神的同時，是否要失去作為人的人性，只存在神性。善惡、人神之分是宏大的主題，能把這個主題講好，避免長篇說教，無聊到觀眾在電影院打呼嚕，非常依賴編劇導演的功力。

令人捏一把汗的是，兩個導演都是青年導演，還有兩個聯合導演更是沒有作品。四個導演中，只有一個李煒，導過《魁拔》，有意思的是20xx年，李煒導演的動畫電影《我的師傅姜子牙》也要上映了……李煒導演這是和姜子牙過不去了。如果說《姜子牙》真的達到史詩級動畫水平，四個青年導演會不會成為四個“餃子”呢？

《姜子牙》預告片透露的信息總結成一句話——姜子牙想要做一個有血有肉的神。在歷史傳說中，姜子牙封神這一段很是蹊蹺。按理說封神的事，應該讓神干啊，就像現在老板給你升職，不可能讓你同事給你升職一樣，姜子牙當時還是凡人，一個凡人卻能把人封為神仙，看來老祖宗從骨子里就瞧不起神仙啊，好吧，扯遠了。

回到電影，從預告片來說，《姜子牙》從特效、畫質等制作方面，沒有啥問題。是騾子是馬就看《姜子牙》的故事講得好不好了。最后，扯一下自己對國漫崛起的看法，個人認為當我們的動漫電影工業體系完整成熟時，那時候我們的國漫才是真正崛起。

《姜子牙》觀后感3

9月25日，中國神話史詩大作《姜子牙》正式宣布定檔20xx年大年初一(1月25日)，并發布定檔海報。作為《哪吒之魔童降世》后光線彩條屋影業“中國神話系列”又一力作，電影《姜子牙》從20xx年籌備至今已有4年時間。影片導演程騰曾就職于美國夢工廠，聯合導演王昕曾在國際頂級游戲動畫公司暴雪擔任項目藝術總監。影片定檔消息于昨日“走露”后，相關話題沖至熱搜榜單Top4，開啟觀眾新一股國漫熱潮。

實力導演陣容曝光歷時四年打造史詩電影

作為20xx開年大作，電影《姜子牙》由程騰、李煒共同執導，王昕、李夏擔任聯合導演，集合國內多位知名動畫導演為影片質量保駕護航。導演程騰曾就職于頂級動畫公司美國夢工廠，并憑借短片動畫《天外有天》斬獲第41屆美國學生奧斯卡獎銀獎(第一位獲此殊榮的中國人);導演李煒則擁有豐富的動畫電影項目經驗，曾參與《寶蓮燈》(主力原畫)、《大魚海棠》(執行導演)等近10部優秀國產動畫電影的制作，經驗豐富。而影片聯合導演李夏，則為20xx年在網絡紅極一時、豆瓣評分【第7句】：5的動畫短片《紅領巾俠》導演之一。

值得一提的是，作為影片聯合導演兼藝術總監的王昕，曾帶領暴雪團隊(世界頂尖游戲工作室)研發制作暴雪所有IP電影CG及角色，擁有十六年以上的CG制作經驗。其參與制作的項目《魔獸世界》、《守望先鋒》、《爐石傳說》等，在國內擁有千萬級別用戶量，被人們廣為熟知。包括前夢工廠、暴雪導演等在內的高水準制作陣容，為《姜子牙》的影片質量打下了堅實的基礎。

姜子牙首登大銀幕大膽改編打造全新“眾神之長”

作為國內首部將“姜子牙”搬上大銀幕的動畫電影，影片《姜子牙》對中國傳統神話中的姜子牙形象進行了大膽的改編：“眾神之長”姜子牙“去神化”。不同于封神故事中高高在上的姜子牙，影片中的姜子牙被貶下凡，在“初心”與“天命”之間進行艱難抉擇。此外，在此番發布的定檔海報中，身穿羽毛蓑衣、手拿魚鉤的主角姜子牙背對觀眾，與畫面中巨大的原始天尊形成鮮明的對立關系。原始天尊在片中是怎樣的存在?其與姜子牙之間有著怎樣的關系?而此前電影《哪吒之魔童降世》第三個彩蛋中“姜子牙，你可知罪?”的對話場景，又在暗示著姜子牙怎樣的遭遇?盡管信息有限，但不少觀眾已對姜子牙充滿興趣，紛紛對影片內容進行猜測。

今年暑期，電影《哪吒之魔童降世》以破49億票房、位列影史第二的成績成為國產動畫電影“里程碑”式的存在。作為光線彩條屋影業“中國神話系列”電影的第二部，電影《姜子牙》于20xx年“打磨”至今已有4年時間，是一部史詩大作。電影《哪吒之魔童降世》主出品、制作方可可豆動畫也是該片的出品方之一。三家優質動畫公司首次聯合，將為觀眾帶來怎樣的驚喜，有待影片上映后正式揭曉。

《姜子牙》觀后感4

“大年初一，一戰封神!”這是繼《哪吒之魔童降世》后餃子導演的又一劇作《姜子牙》。果然比起國外的漫威宇宙，我們中國也可以有自己的國家文化世界觀電影，當然美國比起我們也只是建立不久的小國，比起我們中華幾千年的智慧，無數古人無窮的想象，如果真要深究絕不是近代一位、兩位作者創作的奇幻世界可以比得了的，當然也需要我們中華子弟去弘揚，去傳承——

回歸正題，小伙伴還記得《大圣歸來》后《哪吒之魔童降世》的預告片嗎?孫大圣和江流兒在衛生間與哪吒相見，哪吒的個人形象表露無疑，不屑傲嬌腳踏風火輪的樣子。當然最近的餃子導演的封神系列電影《姜子牙》的預告片，自然也是要由前部電影《哪吒之魔童降世》來摻和一下的，讓我們一起看看把!

“姜太公釣魚，愿者上鉤”，畫面一開場就是姜子牙在湖邊釣魚的場面。湖對面就是雪山，就和我們目前的季節一樣，一種冬天的冰寒氣息——

姜子牙也就是住在這個小房子里的，門前兩個高高掛起的'燈籠，后面放起的煙花可以說過年的氣息就這樣在畫面里點燃了起來。

大叔姜子牙也是做了一桌豐盛的年夜飯，而且對于這頓年夜飯姜子牙也小小體現了自己的性格特點。對于食材真的做到了精雕細琢，而且每個位置碗、杯子、筷子的擺放都是用尺子精確測量的。注意了，桌子上一共五套杯碗和五個板凳，那么姜子牙的客人是誰呢……

門聲敲起，打開大門，是不是熟悉的臉孔，正是《哪吒之魔童降世》的劇組——李靖、殷夫人、太乙真人、哪吒四人。殷夫人帶的禮物，作為師兄的太乙真人當然帶的就是美酒了，小哪吒依舊還是桀驁不馴的樣子。

看見哪吒這腰帶傾斜，姜子牙強迫癥的將哪吒的腰帶擺的方方正正的，但是哪吒叛逆的脾氣，當然會跟著姜子牙這么規規矩矩的樣子對著干了，轉手又將腰帶弄回斜斜的略有痞氣模樣。五個人和和美美就這么吃起了年夜飯，可是調皮的哪吒卻讓姜子牙充滿了不爽……

不安分的哪吒用那雙不會使用筷子的手，把擺得漂漂亮亮的餃子弄的散亂，倒湯卻把所有的湯灑在了外面，甚至姜子牙精琢的雞也被哪吒摔斷了頭，這可把姜子牙氣的不輕，奈何哪吒就是這樣的混小子。

吃完年夜飯的李靖幾人出了門，哪吒也是像跟兄弟道謝的樣子，最后沖著姜子牙打了個招呼就走了。可是夜里的姜子牙卻輾轉難眠，一直難以入睡，猛地驚醒，推門就是沖著李府跑了出去。

原來!哪吒嘴上沒有清理掉的的食物油漬，飯渣，對于姜子牙來說不給他擦掉，心理就一直是個膈應，這不，來到哪吒面前細心的給一臉懵逼的哪吒，擦拭完后才放心地離開。

桀驁不馴的哪吒，遇到強迫癥的大叔姜子牙，還真是一副有愛的畫面啊，小伙伴覺得呢?相信這部大年國產動畫電影《姜子牙》也一定不會讓大家失望的。

對于封神系列《姜子牙》大家期待嗎，會去支持一下嗎?

戈壁明珠的戰歌觀后感

紀錄片<<軍墾戰歌>>將我們帶到了幾十年前。石河子過去是一片葦湖、荒灘、沼澤密怖，野獸出沒的不毛之地，只有5戶幾乎是被世界遺亡了的人家。1950年7月，西北戰場上的硝煙還未散盡，當時任新疆軍區副司令員的王震，便帶領當年在延安墾荒中出了名的359旅戰士，按照黨中央命令來到野獸出沒的荒涼戈壁上戎邊墾荒。夏日冒著40度的高溫在沼澤泥潭中挖河修渠，為防止被淤泥暗洞吞沒，每個腰里橫著綁根竹竿。成群的蚊蟲不斷襲擊戰士們光著的膀子和泡在泥潭中的腿。不時地哄打使人人變成了“泥塑”，陣容猶如雄壯威武的兵馬俑。只見揮舞鐵鎬鐵锨的雙臂，團結戰斗的號子，靈活轉動的'雙眸，在戈壁荒灘上展現出中國人民解放軍撼天地泣鬼神的豪壯場面。夜晚帳篷里除“直升飛機”(蚊子)的狂轟爛炸外，被窩里還時常有小蚊子來作客。冬天，肆虐的西北風席卷大戈壁，發出令人毛骨悚然的尖利嘯叫，氣溫降到零下20多度。暴風雪常將帳篷卷走或淹埋，墾荒戰士在野外作業，腳和大頭棉皮鞋凍在一起，不烤脫不下。

60年代初，一批又一批有志青年響應黨中央毛主席的號召，從北京、天津、上海、武漢等大城市自愿來到這塊未被開墾的處女之地，投入到氣壯山河的墾荒創業隊伍中。一代又一代志愿者把自己的青春和熱血全部奉獻給了戈壁沙漠，使塞外邊疆的不毛之地變成了美麗的綠洲。陪同我們的石河子市宣傳部長陸振歐便是當年從內地來支邊的志愿者。從他被北國風沙吹得皺裂黝黑的皮膚上，飽經風霜滄桑的臉上，人們便能領略到當年創業的艱辛，窺一斑而知全豹。

如今石河子已成為戈壁沙漠中一顆璀璨的明珠，有可耕地20萬公頃，17個國營農場，從種到收全是機械化操作，最小的田塊也都在【第2句】：三百畝以上。一望無際的棉田在陽光下翻滾著綠色的波浪，簡直是一片綠瑩瑩的瀚海。我們的車停在綠海中一塊石碑前，這是周總理當年接見知識青年志愿者的地方。撥開齊腰深的棉株，只見下半部的棉桃已近成熟。青綠中透出黑紅的斑點，有雞蛋大小。中間的幼桃頂端的花還未脫去，上邊的黃花、白花、紅花開得正盛。這里是全國優質棉基地，棉花的芒長絨厚衣分大、質量好、產量高。去年農場5萬畝棉花平均產量135斤，還正在試種彩色棉呢!

離開棉田，來到由10多名農場工人承包的200多畝葡萄園里時，來自全國各地的廣播工作者幾乎全都醉倒在寶石般晶瑩的翡翠世界里，蒼翠欲滴的葉子下一串串紫的、綠的、紅的，葡萄顆粒白霜粉嘟嘟，水玲玲，晶瑩閃亮。一嘟嚕挨著一嘟嚕，一串串擠著一串串，每串都在一尺多長，一公斤以上，大如馬奶子，小的似珍珠，誰見了都由不得流口水。

農場家屬區每戶一個小院，種有花草蔬菜，養著雞鴨豬羊。當年支邊的青年，已進入中老年，他們的孩子正踏著先輩的足跡用勤勞和智慧譜寫著戈壁明珠的新篇章。聽說我們來了，許多人上前來認鄉黨，攀老鄉。用哈密瓜、鮮葡萄等特產盛情款待全國各地五湖四海的客人，詢問自己家鄉的情況，請回家去捎個信吧，告訴家鄉人，就說這里已經大變樣了，沒了昔日的荒涼和悲傷，我們現在生活得很幸福，很甜蜜，不信讓他們有機會也來看看吧!

1949年，新疆和平解放，1950年1月，駐新疆人民解放軍將主要力量投入到生產建設中，全疆部隊除擔任祖國邊防警衛和城市勤務外，發動數萬人開墾種田，頓時，一場聲勢浩大的生產建設戰斗打響了。作為農八師所在地的石河子也加入到這場生產建設戰斗中，那么，經過幾十年軍墾人的努力，石河子變成了一座什么樣的城市?有著怎樣的軍墾文化?兵團精神又將在石河子得到怎樣的傳承呢?《美麗中華行》——戈壁明珠的戰歌，正在播出。