【第1句】：你在聲聲慢中最欣賞的詞句作適當評價

聲聲慢——尋尋覓覓

尋尋覓覓，冷冷清清，

凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，

怎敵他晚來風急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑。

梧桐更兼細雨，

到黃昏，點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得。

最欣賞“尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。”

評價：作者用十四個疊字，把心中清冷哀傷的感情表現得淋漓盡致，給人以文字組合的奇妙美感和思想上沉重的撞擊，寓意深遠，回味悠長。

【第2句】：《聲聲慢》的哪些詞句寫的好 好在哪

李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》- - 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！ 【賞析一】 《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。

此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內容而言，是一篇悲秋賦。

開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。

于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調。

“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。

所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字在宋時已與現代漢語無殊了。

“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。 “三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。

從全詞意境來看，應該是“曉”字。說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。

古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。

這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。 下片由秋日高空轉入自家庭院。

園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。

“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。

這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。 “守著窗兒”句，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。

這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。

最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。

這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。

表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。 這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。

【賞析二】 唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。

李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。

李清照的這首詞在作法上是有創造性的。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。

而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。

詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。

于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。

這乃是百感迸發于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。 “乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。

此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候。

秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風解慍，晝景清和，新霽時候。”

由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。

【第3句】：李清照聲聲慢中愁的句子

李清照聲聲慢中愁的句子：這次第，怎一個愁字了得！”

即這情形，怎能用一個愁字寫得盡呢！這是對前文的概括，概括了“乍暖還寒、晚來風急、舊時雁過、滿地黃花、梧桐秋雨”等情景，這些情景，浸滿了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止這些呢？作者的愁太多太多了。身世之痛，家國之痛，孤獨之病等等，僅用一個“愁”字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作《武陵春·風住塵香花已盡》中所寫： “只 恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”

全詞至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又別致，可謂言盡而意無窮，欲說又休，罷、罷、罷！愁情似水長，個中滋味只有自己慢慢咀嚼了。

綜觀全詞，作者以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感黨卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。

要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛圍。聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現實性和社會意義。因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱！

原文

聲聲慢

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚.乍暖還寒時候，最難將息.

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識.

滿地黃花堆積.憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴.這次第，怎一個愁字了得？

賞析

這首詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之愁而作.這首詞最大的特點是成功地運用了疊字.開篇三句十四個疊字，表達出三種境界.“尋尋覓覓”，寫人的動作、神態；“冷冷清清”，寫環境的悲涼；“凄凄慘慘戚戚”，寫內心世界的巨大傷痛.同時，這幾對疊字還造成音律的回環往復，加強了詞作的音樂性.第二個特點是借物抒情.上闋用“淡酒”、“晚風”、“過雁”，下闋用“黃花”、“梧桐”、“細雨”，都準確而形象地表達出內心的愁情，最后逼出“怎一個愁字了得”的強烈感情，突然作結，沉痛無限.全詞語言樸實，感受細膩，巧用疊字，滿紙嗚咽，動人心弦.最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆.自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多.這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡.妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之.表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了.

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓.而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬難能可貴之作了.

唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦.慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”.李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。

【第4句】：《聲聲慢》的哪些詞句寫的好 好在哪

千古絕唱凄苦情——李清照《聲聲慢》賞析 聲聲慢——尋尋覓覓 尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑。

梧桐更兼細雨， 到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得。

李清照（1084—1151？）這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟。《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。

當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。

就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。

上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”

起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛后的愁苦之情。七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。

十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語： “真是大珠小珠落玉盤也。” “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。

尋啊覓啊，想尋些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。

正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結果給作者最深的感受是“凄凄慘慘威威”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。

這就為全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。“乍暖還寒時候，最難將息。”

作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢？聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。

怎么辦？只有借酒驅寒，借酒澆愁。 “三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。

“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡。 “淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡？是酒淡嗎？不是。

酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。

李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。

兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”

本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎？而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。

這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢？ 下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的凄苦之情。 “滿地黃花堆積，慌悴損，如今有誰堪摘。”

這三句話由景入情，情景交融。作者是愛花的，在過去有丈夫為她摘花，但是在這殘秋之季，作者所見、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。

不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢？丈夫不在了，只能看著它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。到這里，作者的感情漸漸融入落花中，對花自憐，不由又黯然神傷。

“守著窗兒，獨自怎生得黑！”更進一步抒寫作者寂寞難耐的痛苦。常言說“人老伯孤獨”，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感凄涼、慘淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢？ “梧桐更。

【第5句】：讀李清照《聲聲慢》感想

對于這位唯一的女詞人的懷念，亦或是最偉大的女詞人，無論怎樣的言語，去訴說她的曾經過往，都不足以去詮釋她、以及她的一生，李易安，李清照，一個偉大的名字，一個孤獨的身影.

易安居士對于詞的貢獻，在我看來，怕與蘇才子齊名，而對于詩歌的把握，最著名的就是他在逃亡時悲憤的呼聲：“至今思項羽，不肯過江東”。而眾多的詩詞歌賦，在這里，絕無可能用我的筆觸去完整以及精細的描述，那么，就讓我用小小的筆端去揣測她那首最哀傷的《聲聲慢》。

作此詞時，李清照早已不是那個“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手”的天真少女，在經歷了天真浪漫的童年，在度過了新婚的喜悅，在遭受了愛人逝去的痛苦，在歷經了無休止的誹謗和誣陷，在看到了國家的動蕩，李易安，已到了人生的暮年，曾有的歡快早已遠去，剩下的，是痛苦和不安，開篇的十四個疊字，使我們清晰地看到了一個難以承受一切，的李易安，不然，為何開篇竟已經那樣悲涼，讓人不忍讀下去：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚！”十四個疊字，字字無愁，卻處處是愁，可見易安居士超凡的文字功底，十四個疊字，竟信手拈來。她在尋找曾有的幸福，可是過眼云煙，剩下的，只有“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，無法可尋，無法可想。

也許猛然覺得有絲絲涼意，“乍暖還寒時候”，天氣的變化讓人難以調養自己的身體，然而這天氣無常，不正如世事變化一樣，難以抗拒，難以逃避，想起先前金兵入侵之前的歲月，不禁讓人落淚，一個國家的動蕩，讓一個時代的人都深深烙下了痛苦的痕跡。這幸福和痛苦巨大的發差，讓詩人感覺“難以將息”，更難以度日。只能借酒消愁，“三杯兩盞淡酒”，卻無法想到，愁如此濃，酒如此淡，根本無法抵擋夜晚的寒風，一個悲慘的李易安已經躍然于紙上，如泣如訴的音韻效果，更將愁苦之情表達的淋漓盡致。

窗外，遷徙的大雁正寂靜的飛過，而此時的心境，如奔波的大雁，傷心欲絕，“雁過也，正傷心，”我們仿佛如同作者一樣，聽著大雁凄涼的哀鳴聲，傷心垂淚；卻猛然發現，這些孤獨的大雁，不正是曾為他和丈夫捎信的大雁嗎？過去，現在，有些不曾改變，有些卻已巨變：“卻是舊時相識。”而滿地的菊花，更勾起了女詩人對愛人無盡的思念，如此憔悴的黃花已經讓人感受到晚秋的寒冷，更何況，此時，已經沒有一個人愿意為自己去摘花。這樣的境況，這樣的思念，自己怎么能夠獨自等到天黑：你能想像一個曾經美麗的女詞人，在蒼老的面容下，在晚秋的涼意下，在殘破的窗戶旁，獨自品嘗歲月帶給她的巨大悲傷，這樣的情境，每每讀及，卻無法用言語去表達那種垂淚的詩畫。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！”

“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”然而讓人不曾想到的是，深秋的晚風已經讓人無法安然，偏偏此時又下起了細雨，打在梧桐葉上，卻更似打在自己的心里，而一句“點點滴滴”，更使得此情此境那樣的傳神，那已經殘缺不堪的心，此時怕更加難以自抑！

我們以為這已經是作者所有的苦了，卻不曾想，上述詩詞所描述的所有苦悶，悲傷，凄涼，僅僅是詩人心境的一點點寫照，因為“這次第，怎一個愁字了得！”易安居士經歷的太多，遭受的苦難太多，僅僅幾十個詞，是難以表達自己所有的憂愁，所有的艱辛。

縱觀此詞，通篇無淚，無愁，卻充滿了眼淚和愁苦，通過景來訴說自己的心境，情境交融，情景交錯。通篇讀下來，已不忍讀第二遍，因為太過于悲傷，一個有著如此高超才華的女子，在那個狹隘的時代，在那個動蕩的歲月，埋沒了才情，埋沒了對生活的熱愛和未來的憧憬，還有什么，比這更能讓人感到悲傷和痛苦，這首堪稱千古絕唱的詩詞，在某種程度上，已無人可比！