詩題“重送”，是因?yàn)檫@以前詩人已寫過一首同題的五言律詩。劉、裴曾一起被召回長安又同遭貶謫，同病相憐，發(fā)為歌吟，感情真摯動人。

首句描寫氛圍。“猿啼”寫聲音，“客散”寫情狀，“暮”字點(diǎn)明時間，“江頭”交代地點(diǎn)。七個字，沒有一筆架空，將送別的環(huán)境，點(diǎn)染得“黯然銷魂”。猿啼常與悲凄之情相關(guān)。何況如今聽到猿聲的，又是處于逆境中的遷客，縱然不浪浪淚下，也難免要愴然動懷了。“客散暮江頭”，也不都是純客觀的景物描寫。日落西山，暮靄沉沉，旅人揚(yáng)帆，送者星散，此時尚留在江頭，即將分手的詩人與裴郎中又不禁更加動情。

第二句“人自傷心水自流”，切合規(guī)定情景中的地點(diǎn)“江頭”，這就越發(fā)顯出上下兩句有水乳交融之妙。此時日暮客散，友人遠(yuǎn)去，自己還留在江頭，更感到一種難堪的孤獨(dú)，只好獨(dú)自傷心了，而無情的流水卻只管載著離人不停地流去。兩個“自”字，使各不相干的“傷心”與“水流”聯(lián)系到了一起，以無情水流反襯人之“傷心”，以自流之水極寫無可奈何的傷心之情。

三句從“傷心”兩字一氣貫下，以前兩句更推進(jìn)一步。第三句在“遠(yuǎn)”字前綴一“更”字，自己被逐已經(jīng)不幸，而裴郎中被貶謫的地方更遠(yuǎn)，著重寫出對方的不幸，從而使同病相憐之情，依依惜別之意，表現(xiàn)得更為豐富、深刻。

末句“青山萬里一孤舟”與第二句的“水自流”相對應(yīng)，而“青山萬里”又緊承上句“更遠(yuǎn)”而來，既寫盡了裴郎中旅途的孤寂，伴送他遠(yuǎn)去的只有萬里青山，又表達(dá)了詩人戀戀不舍的深情。“孤舟”寫出了作者旅途的孤寂。隨著孤帆遠(yuǎn)影在望中消失，詩人的心也隨著眼前青山的延伸，與被送者一道漸行漸遠(yuǎn)。

從通篇來看，基本上采用了直陳其事的賦體，緊緊扣住江邊送別的特定情景來寫，使寫景與抒情自然而巧妙地結(jié)合在一起。情摯意深，別有韻味。前人論劉長卿“詩體雖不新奇，甚能煉飾”（高仲武《中興間氣集》）。此詩寫得如此清新自然，正見他的“煉飾”功夫。

劉長卿一生遭遇過數(shù)次貶謫，其中有兩次都是和裴郎中一起的。此詩寫于二人一起被召回長安，又同被貶謫后，因此詩題為“重送”。這首詩寫給同是天涯淪落人的裴郎中，情真意切。

首句描寫送別裴郎中的時間、地點(diǎn)與環(huán)境。“猿啼”是一種凄哀的聲音，酈道元曾在《水經(jīng)注》中引詩“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”，由此可見猿聲的凄楚了。“江頭”是送別地點(diǎn)，而“暮”點(diǎn)明了時間。同處困厄的兩人在暮色籠罩的江畔，行將離別，各赴偏遠(yuǎn)的貶謫之地，加上猿聲，怎能不生哀傷?“客散暮江頭”更增凄情。此時暮色沉沉，船將起航，旅人四散，平添慌亂凄傷之情。第二句中使用了兩個“自”，流水依舊，不為誰的牽掛誰的擔(dān)憂而停止或放緩，人卻不能抑制傷心，以水之無情反襯人之有情，顯出孤獨(dú)與無奈。

第三句對比了二人處境，在同樣的困境中，詩人更加疼惜友人，因?yàn)榕崂芍袑⑷ネh(yuǎn)的貶謫之地。此時，自己的苦楚跟朋友相比已經(jīng)不足道了。他擔(dān)憂前路漫長，擔(dān)憂友人的安危，也顧慮友人日后的孤寂生活。此句將感情向深處、廣處擴(kuò)展，使其更加深刻、更加豐富、更加感人，不舍之情自然流露。

全詩寫景寫聲寫情，虛實(shí)相生，銜接自然，感情綿密深刻，意境悠遠(yuǎn)，的確是佳作。