晚唐詩(shī)人許渾的詩(shī)詞大全

許渾是晚唐影響力的詩(shī)人之一，其一生不作古詩(shī)，專攻律體；題材以懷古、田園詩(shī)為佳，藝術(shù)則以偶對(duì)整密、詩(shī)律純熟為特色。下面就一起來(lái)了解下晚唐詩(shī)人許渾的詩(shī)詞，歡迎閱讀！

　　晚唐詩(shī)人許渾的詩(shī)詞大全1

1、高岫乍疑三峽近，遠(yuǎn)波初似五湖通。——許渾《朱坡故少保杜公池亭》

2、潮落九疑迥，雨連三峽昏。——許渾《送友人歸荊楚》

3、勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。——許渾《謝亭送別》

4、村連三峽暮云起，潮送九江寒雨來(lái)。——許渾《江上逢友人》

5、日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。——許渾《謝亭送別》

6、高歌一曲掩明鏡，昨日少年今白頭。——許渾《秋思》

7、一種青山秋草里，路人唯拜漢文陵。——許渾《途經(jīng)秦始皇墓》

8、可憐國(guó)破忠臣死，日月東流生白波。——許渾《姑蘇懷古》

9、朱門大有長(zhǎng)吟處，剛傍愁人又送愁。——許渾《蟬》

10、百二禁兵辭象闕，三千宮女下龍舟。——許渾《汴河亭》

　　晚唐詩(shī)人許渾的.詩(shī)詞大全2

1、殘?zhí)议g墮井，新菊亦侵籬。——許渾《早秋》

2、中秋云盡出滄海，半夜露寒當(dāng)碧天。——許渾《鶴林寺中秋夜玩月》

3、樹(shù)色隨山迥，河聲入海遙。——許渾《秋日赴闕題潼關(guān)驛樓》

4、賣藥修琴歸去遲，山風(fēng)吹盡桂花枝。——許渾《送宋處士歸山》

5、露墮桂花棋局濕，風(fēng)吹荷葉酒瓶香。——許渾《韶州驛樓宴罷》

6、桂花山廟冷，楓樹(shù)水樓陰——許渾《送客歸湘楚》

7、避秦安漢出藍(lán)關(guān)，松桂花陰滿舊山。——許渾《題四老廟二首》

8、寒露潤(rùn)金井，高風(fēng)飄玉箏。——許渾《寓崇圣寺懷李校書(shū)》

9、煙開(kāi)翠扇清風(fēng)曉，水泥紅衣白露秋。——許渾《秋晚云陽(yáng)驛西亭蓮池》

10、風(fēng)檻夕云散，月軒寒露滋。——許渾《送魚(yú)思別處士歸有懷》

11、三年何處淚汍瀾，白帝城邊曉角殘。——許渾《歸長(zhǎng)安》

12、萬(wàn)山秋雨水縈回，紅葉多從紫閣來(lái)。——許渾《寄云際寺敬上人》

13、西湖清宴不知回，一曲離歌酒一杯。——許渾《潁州從事西湖亭宴餞》

14、重陽(yáng)應(yīng)一醉，栽菊助東籬。——許渾《溪亭二首》

15、桂州南去與誰(shuí)同，處處山連水自通。——許渾《送杜秀才歸桂林》

　　晚唐詩(shī)人許渾的詩(shī)詞大全3

1、溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。——許渾《咸陽(yáng)城東樓》

2、門外若無(wú)南北路，人間應(yīng)免別離愁。——許渾《贈(zèng)別》

3、兩巖花落夜風(fēng)急，一徑草荒春雨多。——許渾《鄭秀才東歸憑達(dá)家書(shū)》

4、老歸江上寺，不忘舊師恩。——許渾《送僧歸金山寺》

5、自笑東風(fēng)過(guò)寒食，茂陵寥落未知春。——許渾《寄獻(xiàn)三川守劉公》

6、清明明日是，甘負(fù)故園期。——許渾《途中寒食》

7、處處哭聲悲，行人馬亦遲。店閑無(wú)火日，村暖斫桑時(shí)。——許渾《途中寒食》

8、能琴道士洞庭西，風(fēng)滿歸帆路不迷。——許渾《送張尊師歸洞庭》

9、山昏函谷雨，木落洞庭波。——許渾《送前緱氏韋明府南游》

10、行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。——許渾《咸陽(yáng)城東樓》

擴(kuò)展閱讀：許渾的詩(shī)作特色

許渾以登臨懷古見(jiàn)長(zhǎng)。名篇如《咸陽(yáng)城東樓》《金陵懷古》《故洛城》《途中寒食》《凌歌臺(tái)》，追撫山河陳?ài)E，俯仰古今興廢，頗有蒼涼悲慨之致。但往往限于傷今吊古，別無(wú)深意，讀多難免有落套之感。其宦游、寄酬、傷逝諸作，亦時(shí)有佳句，如“馬上折殘江北柳，舟中開(kāi)盡嶺南花”（《暮宿東溪》），“兩巖花落夜風(fēng)急，一徑草荒春雨多”（《鄭秀才東歸憑達(dá)家書(shū)》），都能在寫(xiě)景中托寓情思，婉麗可諷。而意境淺狹，氣格卑弱，是其通病。另外，學(xué)術(shù)界說(shuō)許渾是《清明》一詩(shī)的作者，多有爭(zhēng)論，有待考證。

其詩(shī)現(xiàn)存500首左右，無(wú)一首古體。近體以五、七言律詩(shī)居多，圓穩(wěn)工整,屬對(duì)精切，致有“聲律之熟，無(wú)如渾者”（田雯《古歡堂集·雜著》）的贊語(yǔ)。但也有人批評(píng)他“專對(duì)偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般說(shuō)來(lái)，他的警句常出現(xiàn)在第二聯(lián)，如“溪云初起日沉閣（一作“谷”），山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”（《咸陽(yáng)城東樓》）、“水聲東去市朝變，山勢(shì)北來(lái)宮殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首間句意也時(shí)見(jiàn)復(fù)出。他喜歡將律句三字尾的聲調(diào)改為“仄平仄”對(duì)“平仄平”，以顯示拗峭變化，為后人所仿效，稱作“丁卯句法”。